30 сентября в прокат выходит российская социальная драма о подростках и материнстве «Ничья» Лены Ланских
https://youtu.be/eZOAsThzz18
@Лидия КУЗЬМИНА
30 сентября в прокат выходит еще один фестивальный фильм, на этот раз отечественный — «Ничья» Лены Ланских, участник конкурса Кинотавра и победитель в одной из молодежных программ фестиваля в Сан-Себастьяне. «Ничья» — маленькая хлесткая драма, вдохновленная фемповесткой: об абьюзе, детском материнстве и попытках юной мамы адаптироваться в агрессивной среде. Если фильм и заигрывает с актуальной темой, то аккуратно: действие происходит в отечественной провинции, от которой, как известно, «хоть три года скачи — ни до какого государства не доскачешь», она спокойно перемалывает своих жертв, далекая от #metoo и прочих гуманных порывов.
Режиссерка Лена Ланских — очаровательная девушка, выпускница Московской школы нового кино и ученица Дмитрия Мамулии. Несколько лет она работала на съемочной площадке у Мамулии, одновременно как режиссер сделала несколько короткометражек, и вот теперь дебютирует с полным метром. Лена предсказуемо работает в стиле социального дока, чувствует себя, не без влияния мастера, последовательницей братьев Дарденн или румынской школы. Надо сказать, что такой новый соцреализм, в разных вариациях, создал у нас даже не направление в кино, а сформировал культурный слой с определенными амбициями и общим пониманием задач кино и культуры: создавая фильмы, они в совокупности стремятся дать панораму жизни на просторах страны, заглянуть в разные уголки и поведать о невидимых драмах обычного человека. Так, режиссерка Лена Ланских, фигурально выражаясь, однажды остановилась в маленьком уральском городке и рассказала историю четырнадцатилетней Вики.
Вначале мы знаем о героине только то, что у нее есть ребенок и очевидные проблемы если не с психикой, то с душевным состоянием. Она сторонится людей, бежит с медосмотра, закрывает зеркала, словно не хочет видеть отражение. Актриса, точнее, непрофессиональная актриса, подобрана очень удачно. Режиссер нашла Анастасию Струкову буквально в инстаграме, обратив внимание на странное сочетания миловидности и озлобленности в облике. Девушка притягивает взгляд, фокусируя внимание на персонаже и его истории. Бытовые детали, пейзаж бедный и заброшенный, подчеркивают, что один человек — мир наших общих страстей и проблем, приглашают в лабиринты психологии и архетипов.
Скоро переживания Вики становятся понятны: героиней воспользовался сводный брат, Вика родила ребенка, и семья адаптируется к такому позору, то есть все прячут младенца от чужих глаз и делают вид, что ничего не происходит. Жители городка, как в пьесах Дюрренматта, усиленно ситуацию осмысливают и, в меру своих сил, что-то предпринимают. Нудные училки без возраста объясняют, что Вика не может больше ходить в школу. Маман насильника внушает своему не слишком сообразительному отпрыску: скажешь, что это она сама начала. Вика уворачивается от знакомых. Но слухи ходят, и наступает момент, когда общественность требует показать грудь: у кормящей мамы, понятно, должно быть молоко. Эта грудь ей мешает, она ее бинтует, отказывается кормить девочку. Да и сама девочка — знак беды: героиня то оставит ее чуть не в лесу, то бросится за ней снова. Режиссер мастерски создает физиологический образ тихой катастрофы: по человеку проехались катком, в безымянном городке стало на одного зомби больше, в обширном провинциальном болоте ничего не шелохнулось.
Мастерски — ключевое слово. Все сделано крепко: шоковая история, психологические подробности, отличные типажи. Как — то даже встретилось в отзывах на фильм эссе о руках персонажа, которые перебирают картошку — мол, говорящий эпизод. Между тем эти натруженные руки крупным планом — самоигральная деталь, которой авторы социального дока пользуются регулярно. Механизм прост: если на что-то привычное направить камеру и долго это длить, то жизнь наша уже кажется не рутиной, но одиссеей, ее детали обретают значительность и даже получают оправдание как художественная реальность. Множество приемов, использованных в картине, узнаваемы и отработаны предшественниками, да и вообще, стоит заметить, что давно (начиная, как минимум, с «Волчка» Сигарева) сложился и работает поджанр шоковой социально-психологической драмы. Все это его характерные приметы: маргинальная среда, коммунальное насилие, физиологичность, бытовые подробности крупным планом, яркие типажи, в подборе которых настолько преуспели, что никакие эпитеты не будут преувеличением — скажем, тут они жирные, как чернозем. Формат режиссер чувствует очень хорошо, и, с точки зрения профессии, к фильму, действительно, нет никаких претензий. Но мастерство без личного, зачем-то именно тебе данного опыта, холодно, а хотелось бы, быть может, чего-то неправильного, но живого, чего и ждешь от молодых авторов (обоего пола).
НИЧЬЯ
Дата выхода в прокат в России: 30 сентября 2021 года
Производство: Кинокомпания СТВ при поддержке Министерства Культуры РФ
Жанр: драма
Продюсеры: Сергей Сельянов, Наталья Дрозд
Режиссер-постановщик: Лена Ланских
Авторы сценария: Лена Ланских, Екатерина Перфилова
Оператор-постановщик: Михаил Вейценфельд
Художник-постановщик: Петр Балабанов
В ролях: Анастасия Струкова, Ольга Малахова, Иван Ивашов, Вячеслав Баранов, Владимир Шабельников, Татьяна Тихменева и др.
Информационный партнер фильма: радио Серебряный дождь
Прокатный рейтинг: 16+
