5 августа в прокат выходит футуристическая комедия «Он создан для тебя» Марии Шрадер
@ Лидия КУЗЬМИНА
5 августа в прокат выходит футуристическая комедия «Он создан для тебя» Марии Шрадер, участвовавшую в конкурсе Берлинского кинофестиваля. Российский дистрибьютор картины – компания «Вольга».
Чтобы дать отправную точку для восприятия, авторы ссылаются на важный фильм «Из машины» Алекса Гарленда, в котором неземной красоты робот обвела вокруг пальца призванного протестировать новейшую разработку человека. Андроид и человек снова вовлечены в психологический поединок, но, если в первой картине автор повествует о страхах разума, творения которого выходят из-под контроля, то во второй склоняются к любимой в Европе социальной теме: о кризисе среднего класса, прекрасного в своем распаде.
Действие происходит в наши дни. Главный персонаж Альма (Марен Эггерт) работает в берлинском Пергамскоммузее и однажды, чтобы получить финансирование на свое исследование, соглашается на странное предложение: помочь в тестировании новейшей разработки, которую создали в одном из НИИ. Робот Том (Дэн Стивенс) — элегантный красавец, задуманный как идеальный спутник для женщин. Альма должна провести с ним три недели и оценить опытный образец. Герои покидают лабораторию и ступают в расчерченный человеческими связями Берлин. Они лишь еще одна пара в большом городе, мегаполис давно настроил ритмы общей жизни, и, по большому счету, ничто не меняется в частном мире героини. Прибавилась разве еще одна забота среди других: персонаж, требующийвнимания, места в расписании и выстраивания отношений, которые — во всяком случае, так считает режиссер — вообще головная боль в среде культурных интеллектуалов, где каждый чувствует себя самостоятельной Вселенной. Все как обычно.
Том поначалу не больше чем прочие заботы, даже меньше — он ожившая картинка из инстаграма. Андроидготов со вниманием выслушать любую женскую глупость, вставить, когда представляется возможность: «ты милашка»», а романтическое настроение создает, уставив ванную свечами и посыпав окружающее пространство лепестками роз. Все это Альме без надобности, так что у гаджета есть все шансы три недели простоять в шкафу или поработать пылесосом. Однако скоро выясняется, что Том очень быстро учится, привлекая буквально весь опыт человечества, заложенный в его программе, и он меняется на глазах. Беседа за чашкой кофе с ее бывшим, визит в музей, после которого уже невозможно считать его недостаточно интеллектуалом, внезапная шутка, которой он одарил самовлюбленного идиота-знакомого — каждый новый шаг создает привлекательный образ. Драйв, конечно, не в том, как рождается романтическое чувство, а в попытке самоанализа, ведь Том слепок с наших желаний, которых мы не осознаем и сами. Словом, вопрос, который фильм задает зрителю, из области социальной психологии: готовы ли вы столкнуться с тем, что вы есть.
«Еще несколько слов о милых современных интеллектуалах» — на эту тему много сказано, в том числе банального и приблизительного, однако автор предлагает собственный ключ, индивидуальный подход, преображающий ее опыт в ее фильм. Во-первых, в фильме есть обманка, и она тоже странными путями ведет к теме смутного обаяния буржуазии. Экранизируя рассказ и решая определенные творческие задачи, режиссер снимала о чем-то своем, и, вольно или невольно, создала картину о европейской актрисе, как профессии, как судьбе. Фильм фокусирует внимание на мастерстве исполнительницы, она отдельная, безграничная стихия; мы чувствуем, что человек много больше того, что сейчас воплощает на экране, и вместе с тем получаем удовольствие, наблюдая, как эффектно, с пониманием тонких нюансов натуры она играет свою небедную, невротичную и умную героиню. Песнь актерской индивидуальности и самоотверженности вышла лучше всего другого, и косвенным признанием стала победа Марен Эггерт, получившей за исполнением роли Альмы Серебряного медведя на Берлинале.
Но и, так сказать, прямые и, очевидно, задуманные режиссером посылы ведут к результату, возможно, не столь исполненному любви и веры в homo sapiens, и открывают одно свойство толерантного и благополучного современного мира. Он комфортен, как дом с видом на католический собор, как Пергамский музей, неявный символ защищающего и истончающего мира культуры. Никто не испытывает материальной нужды, но все образованы и убеждены в уникальности своей хрупкой натуры, поэтому боятся окружающих, плохо реагируют на травмы и к тридцати становятся невротиками, интересными, но непоправимо поврежденными людьми. Не столь важно понять, из чего Том состоит больше — из потребности Альмы в любви или в комфорте, желания героини двусмысленны, и эта двусмысленность всегда вменяется в вину современному потребительскому миру. Ее фантастический роман больше всего свидетельствует о замкнутости личного пространства и опасениях двинуться за его границы, ведь Том — воплощение ее самой. Онкомфортное одиночество, доведенное до абсурда, имитация жизни, которую, учитывая воображение и интеллектуальные способности героини, можно длить и длить. Если снова вспомнить о картине Гарленда: онавоплощает страхи грядущей войны, в которой победит робот. Судя по фильму Шрадер, искусственный интеллект может не беспокоиться: невротичные, усталые, привыкшие к одиночеству в толпе люди вымрут сами.
